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II6代IV
热度 2 87988323 2019-5-25 02:17
第十八课 II6 代 IV II6 代 IV 乃是用上主和弦的第一转位来代替下属和弦。 本课的内容并进一步的引申到 II 的使用, 与 II7 的使用。 先解释: II 是上主(音)和弦,是副三和弦中最重要的一个。 一个调中有三个副三和弦 —— II (上主和弦)、 III (中音和弦)、 VI (下中音和弦)。 (当然一个调中有三个大三和弦: I (主和弦)、 IV (下属和弦)、 V (属和弦,包括属 7 和弦。)这三个大三和弦又称正三和弦,是调中的和声骨干。) 这三个副三和弦都是小三和弦(小 3 度垒大 3 度形成的(完全) 5 度的和弦),其中最重要的,使用最多的就是上主(音)和弦。 上主和弦以第一转位( II6 )的使用最多,用它来代替 IV (下属和弦)是最先的使用。 在前面的课程中曾数次提到:由于三个正三和弦的构造与音响完全一样,为寻求音响上的变化而使用了 II6( Dm/F ) 。 II6 既然是代替 IV ,就把它放在 IV 的位置上: 和弦的进行常是: I - IV - V ( 7 )- I ,好,用 II6 取代 IV 而成为: I - II6 - V ( 7 )- I ; 和弦的进行也会: I - IV - I ,则也可用 ; I - II6 - I II6 的弹法: 虽各调均可有两种弹法,但建议您采用第一种。 加上歌: 光盘上授课所用的: C 调的 “ 爱的真谛 ” 。 第 2 小节所用的就是 II6 ( Dm/F )了。 若是你还不熟练右手加和弦音,就可以如光盘上所示范的,右手只弹旋律音。 左手的伴奏弱拍的部分,第 1 , 3 , 4 小节也可换位,只要强拍的低音不变,都不算转位。 再用另一种伴奏弹奏 C 大调的荣耀,荣耀哈利路亚:(最后 4 小节) 第 3 小节本来只用了属( 7 )和弦,但现在却将前 2 拍改用 II6 ( Dm/F ),这是非常优良的处理,是由于有一种终止式称为不完全复合终止式,它是 IV - V ( 7 )- I 。在观念上是用它取代了完全终止( V ( 7 )- I ),而 re ( 2( 。 ) ), re ( 2( 。 ) )这两个音又不是下属和弦,故用 II6 代 IV ,就成为 II6 ( IV )- V ( 7 )- I 的不完全复合终止式了。 也请留心:第 1 , 2 , 4 小节是主和弦( C ),在教授之初规定要弹成: 其实在键盘熟稔以后,大可: 在这里,(无旋律伴奏 奏)右手所用的音型就是这样处理的,好使其与第 3 小节在音的高度上相近。 再来,换个调,换个歌, G 大调 4 / 4 赞慕美地 有两处使用 II6 代 IV : ( 1 )第 1 小节: 这样弹奏可以: 这样弹也好: 这 4 小节的和弦配置成: I - II6 - V ( 7 )- I 好, 配置成: I - IV - V ( 7 )- I 当然也好, 配置成: I - V7 - V ( 7 )- I 也可以,但前者较好! 若配置成: I - V7 - IV (或 II6 )就是大错了! G 大调的另一首歌:我奇妙救主 6 / 8 (请将简谱写成五线谱) 请为这首歌配上和弦,自行弹奏出来。若是能在右手加上和弦音最好,然后也弹成无旋律伴奏。 现在请弹 F 大调的歌:谷中百合花 4 / 4 将第十四课( 92 页)此曲的第 2 6 14 将 bB ( IV )改成 Gm / bB ( II6 ),并且鼓励你把右手加上和弦音,并以无旋律伴奏的各种音型弹奏。 再一首 F 大调的歌:爱的真谛 我们是以这首歌为例,用 C 大调来讲授 II6 使用的,现在请自行回到 F 大调,将原先用的 IV ( bB )改为 II6 ( Gm / bB )请弹奏全曲,右手加上和弦音,并以各种无旋律伴奏音型为此曲伴奏。 经过以上的练习,我们不难发现,所使用 II6 的地方,它们的旋律音都是 re ( 2 )音。原来 re ( 2 )与低音 fa ( 4 )成 6 度关系 ——6 度是不完全协和音程,是我们所喜爱的音响。 这样说来,若是旋律音是 fa ( 4 )呢?我们可不可以用 II ?或还是 II6 ? 答案是肯定的,当然可以用本位 II ,因为旋律音与 II 的根音成 3 度关系,(小) 3 度是不完全协和,我们喜欢,但 II 是小三和弦,原位音响就比较幽暗了。 旋律音若是 fa ( 4 ),而又用 II6 ,则成为 8 度音程。旋律与低音用 8 度音程多用于正三和弦,副三和弦最好用 3 度、 6 度音程。 举一个用 II 的例子:在 “ 爱的真谛 ” 这首歌中: 但 bB ( IV )明亮,用 Gm ( II )比较幽暗。 谈 II6 , II 要引申下来谈 与 II7 了。 最先用的七和弦是属 7 和弦,属 7 和弦非常重要,和声演进迄今,几乎与属和弦同等重要。下一个七和弦则是 II 级上所建立的小 7 和弦: —— ( minor seven ) 这个小 7 和弦像是一个小三和弦的 II ,垒上一个大三和弦的 IV ,像又是 II ,又是 IV : 这个 II7 命名为:上主小七和弦,它的性质与地位都是代替 IV (下属的),在使用上它也是使用第一转位用的多,用来代替 IV : 最好的明证就是在哈农( Hanon )中大音阶练习的结尾使用了 ( Dm / F ): 这正是 的完全复合终止式,用 代 IV 的使用。 好!我们将这个 弹奏成: 要训练自己的耳朵接受这个 的音响,让它与后方的主和弦(第二转位)或属( 7 )和弦连接,觉得比 或 IV - V ( 7 )- I 更有 “ 味道 ” 。 加上旋律音,伴奏因旋律是 re 或 do ,而弹为 F 或 II6 ,就是 了。 由于对音响的要求越来越自由,正如本来 II 的使用, II7 也逐渐的被接受了,我们也可以加以使用了。 作业:( 1 )先将以上的 C 、 G 、 F 大调使用 II6 的曲子,换成 ,然后将用 II 的,换成 II7 ,反应在键盘上。 ( 2 )自行推演到 bB 、 D 、 bE 、 A 、 bA 、 E…… 各大调,找这些调的诗歌,循着 C 、 G 、 F 所授的,或先写谱,或即兴在键盘上弹奏。 ( 3 )右手若能加上和弦音,也是好的,若反应不及,则先弹单音也可。 ( 4 )力求键盘的熟练,弹一切的弹奏与无旋律伴奏的音型。 这样说来,是把以前所学的都用进来,功课就多了。努力吧!
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和弦连接中声部进行的一般规律
yaonie99 2013-6-25 15:53
和弦连接中声部进行的一般规律 单个的、孤立的和弦,还不能构成音乐。只有和弦序进、和声的运动,才能使 音响富于音乐的生命。 和声的运动是靠和弦的连接来实现的。在进入和弦连接的实践之前,必须首先 研究和弦连接中声部进行的一般规律。 1. 单声部的进行从声部运动的方向上看,单声部进行有三种形态: 上行——由相对低的音级向高的音级运动。 下行——由相对高的音级向低的音级运动。 保持——同音重复或延长时值。 声部进行中,乐音作大二度或小二度的横向移动,叫做级进;不超过三度的移 动,叫做平稳进行;四度以上的移动,叫做跳进。 旋律线条的美感,有赖于级进与跳进的有机结合。 平稳进行是四部和声中两个内声部运动的基本法则。 2. 两个声部的进行从两个声部在运动中的相互关系来看,也存在三种不同的形态: 同向进行,是两个声部朝同一方向的运动。 3. 四个声部的进行四部和声应当被看成是六对声部的相对运动。 属三和弦虽然也是协和和弦,但由于它不同于 情书吉他谱 主三和弦的音级地位,根音(属音)有对主音的和声倾向,三音(导音)和五音(上主音)有对主音的旋律倾向,所以具有极大的不稳定性。倾向于主和弦,同时也给主和弦以积极地支持。特别是当它与主和弦连用时,对确立和声结构的调性有决定性的作用。
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和弦的转位一般不会使和弦的性质发生改变
yaonie99 2013-6-25 15:48
五音在低音位置,叫做第二转位。因低音与上方两音分别构成四度和六度音程,得名四 六和弦,以数字“”标记。 由于等音关系,增三和弦的原位和转位,与在同一低音上构建的其他位置的增三和弦并无音响上的差别。所以,增三和弦的不同低音位置,一般需要依靠记谱或音乐的调性感 觉来加以区分。 和弦的转位一般不会使和弦的性质发生改变。三和弦的三种低音位置,会对和声的稳定性产生不同的影响。同一稳定和弦,原位最稳定,第一转位次之,第二转位最不稳定。 大小调和声对四六和弦使用的限制,从来都是十分严格的。 三和弦的旋律位置三和弦亦有三种不同的旋律位置: 根音处在最高声部,叫做根音旋律位置。这是三和弦的各种旋律位置中,最能增加和弦 的稳定性和完满性的排列。 三音处在最高声部,叫做三音旋律位置。这样的旋律位置会削弱和弦的稳定性,但和声 音响饱满,色彩鲜明。于结构中(指在音乐进行中)运用,可增加音乐的动力。 五音处在最高声部,叫做五音旋律位置。这也是一种影响和声稳定性和完满性的排列, 但其性格的鲜明程度不如第二种。 大调与小调中的三和弦   在自然大调与和声小调的各个音级上,都可以构成一个它所属调式的自然音三和弦。 自然大调的I、IV、V级是大三和弦,II、III、VI级是小三和弦,VII级是减三和弦。 和声小调的I、IV级是小三和弦V、VI级是大三和弦,III级是增三和弦,II、VII级是减 三和弦。 对于这些和声的基本材料的认识,不仅需要从调式音级的角度去鉴别,而且也应当以大小调对置的方式加以比较。大调和小调的和弦,只有V、VII两级上的和弦结构相同。其他音级上和弦结构的差异,正是大小调和声材料各自构成特征的表现。 和声基础训练为什么一定要使用和声小调(即第VII级升高半音的小调)?这是大小调和声基本风格的要求。当掌握了 最重要的小事吉他六线谱 大小调和声的基本规律之后,欲转向包括自然小调在内的其他调式和声风格的实践,将是比较容易的。 和弦的标记,本教程采用音级标记法,即根据和弦根音在调式音阶中的级数来标记和弦。罗马数字代表和弦的级数。和弦的低音位置,用阿拉伯数字在音级标记的右下方注明。更严格的要求,应以罗马数字的大写和小写来显示大小调式的区别,有的还在小写 罗马数字的上方加一圆点以便于辩认。 三和弦键盘指法(A)本课将开始由浅入深的键盘和声练习,而正确的指法则是实现完美演奏不可缺 少的一个条件,学习者必须一开始就养成良好的习惯。现将左、右手演奏密集型 三和弦的基本指法归纳如下,这套指法需要在每一个大调或小调的各级和弦上反 复地练习,直到熟练为止。
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