这种探索精神,可圈可点 |
對照某個標準: 1. 不同谱表的同名音要处在相同的位置(有规律、便于记忆和识谱)。 由於位置相同,五線譜中區分較弱(如吉他譜仍寫高音譜號但奏低一個八度),我把譜號都省了。 2. 不同组的同名音要有相似的位置特征(有规律、便于记忆和识谱)。 由於每個C線都進行了加粗,看起來很容易。 3. 黑、白键音的符头形状对比要明显(便于区分)。 不符合。這譜不針對鋼琴。 4. 黑、白键音的符头形状结构要简单(便于书写)。 三角形很簡單。 5. 无论是黑键音与黑键音、白键音与白键音,相邻音级的符头形状都应该有明显差别(避免在不同调中相邻音级的符头形状一样,便于快速识谱) 上下三角的區分度還行 6. 各调的7声音阶都要遵循一级一位、上下均匀排列的记写规则(避免在不同音级上构成的同样度数的音程其距离有远有近,便于快速识别和声音程与柱式和弦)。 目前下三角和上三角寫在同一位置,但上三角重心本身也高。 7. 同样乐曲的版面不得大于传统五线谱(便于交响乐总谱使用)。 小一點,七分之六 8. 谱面简洁、看谱省眼。 |
事實上,任何一個同音有明顯特徵的記譜法,都會導致加線的閱讀成本低。 這可以是一件好事。原本的五線譜在嚴重超過音域的情況下經常需要改變調號,增加八度記號,破壞直觀性換取具體音的易讀性。易讀意味着可以直接寫到那個高度 |
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