我们以C大调为例来看看传统《和声学》规范的和弦进行公式: 公式一: C — G — C (1— 5 — 1) 公式二: C — F — G — C (1 — 4 — 5 — 1) 公式三: C — F — C (1 — 4 — 1) 无论何种具体的连接,均需要符合上述公式。例如传统《和声学》禁止的连接: G — F (5 — 1)就不存在于这三个公式之中。 对于小调而言,无论自然小调、和声小调还是旋律小调,其传统和声进行公式与大调是一样的。比如C大调的平行调A小调(自然小调): 公式一: Am — Em — Am (6 — 3 — 6) 公式二: Am — Dm — Em — Am (6 — 2 — 3 — 6) 公式三: Am — Dm — Am (6 — 2 — 6) 虽然今天这些规范已经不再严格(最明显就是属和弦到下属和弦的连接已经在广泛采用),但是仍然有大量的这种公式性和声进行,出现在众多的流行音乐作品之中。 三个骨干和弦,作为突出作品调式的所谓充分必要条件,在古典主义风格的音乐作品中发挥着不可替代的作用。在上世纪的90年代,北京当时的个别地下摇滚乐队,就是用三个和弦打天下的——他们从不用那些乱七八糟的和弦,哥儿几个的歌就三个和弦,一勺烩!现在想来也是人间一景,很有意思。