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这是一首旋律优美的叙事歌曲。吕远词曲，作于1963年。“惟乐不可以为伪。”
1963年，正值全国人民开展学习雷锋活动。当时著名歌唱家郭兰英以她那甜美的声音、细腻的感情演唱了这首歌，用歌声表现了雷锋先人后己、乐于助人的高尚品德。这首歌经郭兰英一唱，立刻传遍了全国各地，深受群众欢迎。
吕远初识郭兰英是从听她的歌开始的。那是1951年，他听了郭兰英的一些音乐资料，觉得美极了。几年后，在北京的一次座谈会上真正认识了郭兰英本人。这次偶然的相识，使他们的歌之缘续写了40年。几十年来的合作，他们的歌曲都是表现重大历史题材的。“文革”中，他们都各自挨了整，都不能名正言顺地出来工作。1975年，是“文革”末期，吕远先被“解放”了。北影厂找到吕远，想为一个电影写插曲。吕远马上想到要设法“解放”郭兰英和吕文科。如此，郭兰英又出山为那部电影配唱了一首歌。
应当说，《八月十五月儿明》这首歌是吕远为郭兰英“量声定做”的。他们在逆境中的友谊，经受住了历史和时间的检验。
http://www.sy-dj.cn/song/list/mzyy/0062.mp3
郭兰英原唱版欣赏
第二，三頁有點小問題，修改如下：
香曼谱友的歌谱标题部分都很有个性，也很漂亮。这首歌上面的修改稿，为什么将曲中所有临时变化节拍处的拍号都删去了呢？这样尽管在曲首罗列出了所有拍号，但也很容易让读谱者或歌手产生疑惑：谱记错了还是排版印刷有误？不得不返到前面“调号群”中去找找看来加以确认。
记谱与排版中所有的省略记法，既要考虑节省版面，也要考虑读谱的方便。
《歌曲简谱记谱规格》(人民音乐出版社1994年版)中关于拍号的记法是这样的：
提示：在曲中出现多种拍号的，如果是“有规律地或频繁变化出现时”，这样记谱可以；如果是无规律地或偶然出现时，还是在曲首只记基本拍号，而变换节拍处逐个标记清楚好，以便于使用者读谱和用谱。
我有一个很好的几种拍子有规律地循环的例子，在这个片断中，前奏后的节奏是 3/4，4/4，3/4，4/4，3/4，4/4，3/4，4/4。
歌词与所述无关，马塞克了。
本來是要如實標註臨時變化的拍號的，但因第一頁忘了標4/4、5/4拍號，後來想加，又嫌太擠了，就索性將所有的拍號都删了。這是不好的，版主批評得對。今後一定注意。謝謝版主。
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